，从认识的、不认识的人的口中，听到东四王二的传说的时候。你会不由自主的维护和夸大这个你打小就认识的人。
承认他的强大，赞叹他的神秘，然后再引以为傲的把夸大后的故事讲给其他人，接受其他人对伱认识这样的大人物的感叹。
这是人性，根本不需要教唆和挑拨的那种人性。在你宣扬他的厉害的时候，你会不会自己心里也不由自主地颤一下？
所以，王霏和王旭就这样不清不楚的同居着，居然奇迹般的没有谣言四起，可能短期有过，但很快就平息了，至少到现在，王旭妈妈都没听过什么不好的传言。
这也是王霏妈妈对王旭特别满意的原因之一，她和前男友处对象的时候，周围的声音可不好听。
而现在，一切不和谐似乎莫名其妙的就那么消失了，王旭不由感叹世界的神奇，他从未主动宣扬过什么，但就那么玄玄乎乎的成为了都市传说。
昨晚上喝多了的朔爷还咋咋呼呼的说东四王二都不敢把他咋样呢，你就知道这名号到底有什么样的魔力了，话说，估计这位也是个不看七点新闻的主吧。
今天的音乐轻柔舒缓，王旭随手拿到的是钢琴王子理查德·克莱德曼的最新专辑，这可是九十年代的装杯神器啊。
简单的旋律，轻柔的音调，这是贝多芬的名曲《致爱丽丝》，虽然只是一首小品，却有着极深的贝多芬的个人印记。
他的严谨，他的承前启后，他的浪漫与严肃交织，可以说都在这一首短短的三分钟小品中体现了出来。
不过呢，在九十年代，如果你问《致爱丽丝》是谁的曲子。十个人里会有八个说是理查德·克莱德曼，这就是他如今的人气和名望，因为他几乎是绝大部分普通华夏人的钢琴启蒙老师。
很多人都喷过理查德·克莱德曼，说他的技巧一般，感情一般，情感一般，格调很流行，很俗气，离钢琴大师还差得远什么的。
但就是这样一个在钢琴大师眼中什么都一般的人，把钢琴曲卖出了流行乐的销量，还不仅仅是欧美，连整个亚洲都为之疯狂。
让王旭不得不感慨，音乐真的是一种神奇的媒介，技巧的巅峰还真不见得就是音乐的巅峰，甚至连情感的巅峰也无法代表，音乐的巅峰，就只是音乐的巅峰。
“啊，啊，啊”
这不是什么呻吟尖叫，这是王霏在和着钢琴曲轻柔的咏叹。王旭有时会在王霏面前这样舒展歌喉，没有歌词，只是发出一些简单的音节，却盘旋缭绕，余韵不绝。
王霏听着听着就学会了，也喜欢上了这种自由的，不受任何约束的，怎么舒服怎么来，怎么好听怎么来的咏唱方式，也不用费劲巴拉的去想词，就是简单的吟唱。
让声音通过喉咙，飘飘荡荡的送出去，让它飘在屋中，飘向云间，飘进心里。
这种纯天性的演唱，真的就是王霏的天赋。她随意自由的咏唱，恍如临凡的仙女，又好像落难的精灵，时而欢乐，时而悲伤，时而惶恐，时而彷徨。
每当这个时候，王旭就想说一句话，“听听，这就是我的王霏。”
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（明天见）
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